不负众望，电影《默杀》成为了暑期档第一部票房破10亿的大片。
这部影片的成绩也让市场看到，犯罪悬疑电影依旧是市场上的“香饽饽”。我们能注意到，去年引爆暑期档的《消失的她》同样是该类型电影。除此之外，《回廊亭》《拯救嫌疑人》《瞒天过海》等影片均是档期里的黑马电影。
因为悬疑属性的缘故，“剧透”始终会成为这些电影宣传层面比较重要的话题点。
但电影《默杀》非常有趣，片名近乎已经造成了剧透，“沉默是杀手”，也成为影片想表达的内核。影片用非常坚硬态度告诉观众，面对霸凌，不做施暴者，也别做沉默的帮凶，应以正确的方式共同抵制霸凌行为。
不仅如此，随着电影上映，《默杀》反而越剧透，话题发酵越强烈，“剧透”已经成为这部悬疑电影的伪命题。
只是在这部电影上映前夕，曾经有过两款官方物料，或多或少都提到了防剧透，尤其是提档海报上直接写明了“海报再多就剧透，惊喜反转提前go”。
这种把防剧透写在物料中的影片并不罕见，但也有电影上映前后对于剧透的程度有着“两幅面孔”——电影《拯救嫌疑人》前期有一个海报特别写着“请勿剧透”，热映之后，又放出一张海报写明，“极限反转，不怕剧透”。
到底对于一部影片而言该如何剧透呢？1905电影网特别邀请参与过某部热门悬疑电影宣传工作的小皇，以及发行的工作人员小艳，从他们过去工作经验，来看对于现在悬疑电影该如何“防剧透”。
以下为圆桌采访内容：
Q：作为悬疑电影，《默杀》的悬疑元素在你们看来是否满足呢？
小皇：悬疑的完成度非常不错。因为工作缘故，我自己一直在关注暑期档电影的宣传动作。《默杀》在上映前整体故事是非常明晰的。因为我比较早看了这部影片，当时并没有太多的剧情讨论，我观影过程发现影片竟然还是有一些超出预期的反转，这种观感非常加分。
小艳：挺出彩的，但悬疑不是这部电影比较关键的话题。
Q：你们在观影前是否知道剧情发展？在观影过程中会沉浸式的猜测故事吗？
小皇：正如我前面说的，观影前已经大概知道凶手是谁。但在观影过程中，我一度以为张钧甯饰演的角色是王传君那个角色的帮手。所以让我非常满足，整体宣传在剧透方面真的是恰到好处。
小艳：我是比较晚去看的，已经有影院的朋友告诉了我大概剧情。我几乎是有点上帝视角代入这个故事。但没想到整个故事会是这样的发展。说个题外话，有个影院经理和我聊到一件事，前几天有个母亲带着3个10岁以下的女孩去看《默杀》，她甚至连影厅都找不到，可以想象她的观影频次，所以对于《默杀》而言，悬疑已经不是核心话题。
Q：很多电影在映前都会强调“防剧透”，但上映后很快就会几乎明牌，在你们看来电影宣传该不该剧透呢？
小皇：剧透是一个很玄的事情，不管是什么电影，都要露和藏。
《默杀》从海报物料上来看，多数观众是能猜到凶手是父亲，但是上映之后就一点点透出了“全员恶人”的意思，才延伸出更多的故事线。但是你能发现，上映前从没有把坏人引导到张钧甯、黄明昊的角色，给了很多观众猜测的空间。但随着讨论度增加之后，大家讨论的就不是剧情本身，而是剧情背后的社会议题。整体一定是有阶段性、有目的性的剧透。
或者你看去年的《消失的她》，整个剧透程度也是阶梯状的，上映前疯狂的藏，让观众陷入何非和李木子之间的关系，到后来直接露出真假李木子，以及最后凶手原来就是何非。整个影片的宣传话题也是随着剧情发展在推动的，最终就是落在恋爱脑这类女性话题上。
现在观众是非常聪明的，如果藏剧情，很难只靠预告片把观众骗进影院，一定要靠强有力的剧情吸引第一批观众。当越来越多的观众入场，剧透就是藏不住的。不管是《默杀》，还是陈思诚一系列的悬疑电影，最后宣传的核心一定是情感本身。
小艳：我觉得不能藏，至少要让观众知道这是什么电影。尤其我们去谈排片的时候，如果不能简单把故事介绍清楚，是会受影响的。
这个问题更偏向宣传层面的工作，但就我个人来看，电影不能藏太深。譬如前阵子上映的某部爱情电影，单看预告觉得带点喜剧，更多内容比较是不确定的，这就很影响影片对于粉丝之外的推广。
毕竟不是所有演员都有沈腾马丽的国民度，《抓娃娃》在上映之前，除了喜剧，我自己并不太清楚是个啥故事，不知道是不是有意在藏，但是电影开始点映之后，剧情全都呈现出来，这个反转也不是必要的，反而有了更多解读空间。
有的电影为了尽可能藏剧情，甚至会不点映。但从这几年来看，这种做法并没有太正面的作用。电影一定要让观众讨论起来，大众不是什么影评人会分析那些拍摄手法，讨论的还是故事走向和情感，所以剧透在映后是必然的。
Q：那么大家在宣传过程中，会刻意剧透吗？
小皇：会，就像上面说的会根据一定的节奏。最重要的我们也需要看导演的想法，就像前阵子丁晟导演在谈到短视频的时候，就有提到自己不希望剧透，希望把更多内容留在大银幕。但我自己之前对接某部非悬疑片时，也有导演会自己把控每条内容，确认什么内容可以露出，哪些要在映后露出，都有他自己的规划。
从两位专业人士的观看来看，《默杀》的悬疑感都交出了合格的成绩单，甚至在知晓大致故事走向之后，依旧留有惊喜。
正如导演柯汶利在1905电影网的采访中提及，在整个故事创作中，我有设计很多误导性的细节，映前或者观影中并不担心观众猜到答案。“这些手段都是为了娱乐性可以更强烈一点，让观众有参与感，我觉得这些反转最重要的一刻还是要击中人心。”
他也拿李安早期的文艺电影举例，电影到最后都还是有个反转，能让大家心中一击，那也是能让这些电影被观众反复讨论的关键之一。
诚然，回顾电影市场，不管是《默杀》中被反复提及的校园暴力，又或者《误杀》系列、《拯救嫌疑人》里的父女情感，还是《消失的她》里的两性关系，都成为高于电影悬疑内容的讨论话题，也留给了大众足够的思考空间。
我们有理由相信，一部好作品在强观赏性的背后，情感浓度以及社会议题会是创作的核心。而这样的电影也不会被市场忽略，会创造更多的可能性。