新一部《侏罗纪世界》电影来了！
距离《侏罗纪》系列上一部作品已经过去3年，执导新片的，是因《哥斯拉》（2014）和《星球大战外传：侠盗一号》而闻名的导演加里斯·爱德华斯。他一向擅长将宏大的视觉奇观与“人类在浩大世界中渺小挣扎”的主题相结合，强调临场感、实拍风格与紧绷的悬疑节奏。
他并非大制作起家，而是在独立电影圈以小成本科幻片《BBC：世界末日》崭露头角，凭借实拍式镜头与逼真质感，逐步走入主流工业体系。
影片的成功引起了好莱坞的关注，加里斯·爱德华斯得以执导了2014年重启版的《哥斯拉》，凭借震撼的视觉表现与充满人文关怀的故事，影片在全球范围内获得巨大成功。
作为“星战”系列粉丝，加里斯·爱德华斯随后得到了执导“星战”系列首部外传电影《星球大战：侠盗一号》的机会。影片口碑票房双收，烂番茄新鲜度达84%，并在全球获得10.58亿美元的票房成绩，这也展现了加里斯·爱德华斯对大型IP的成熟的驾驭能力。
《侏罗纪世界：重生》是他的最新作品，影片今日在中国内地公映，加里斯在本片中一改系列近年的高科技CG路线，选择了一种“复古”式的返璞归真。影片既向史蒂文·斯皮尔伯格所创造的《侏罗纪公园》世界致敬，也是一次对上世纪惊悚冒险片精神的回溯。本片不仅是一部恐龙电影，更是一部“拍给自己小时候观众身份”的电影。
加里斯在采访中多次提到童年时期对斯皮尔伯格电影的痴迷，他回忆到自己“6岁开始研究斯皮尔伯格”，看了三遍《E.T.》，正是他深埋心底的崇拜，让加里斯一步一步走上成为导演之路。
而当真正坐在环球影业会议室里，对着斯皮尔伯格亲自阐述拍摄计划，获得斯导微笑着说出“太棒了”的肯定时，加里斯坦言那是他人生中最幸福的瞬间。
因此，《侏罗纪世界：重生》不仅仅是系列中的新一章，更是对那个电影黄金年代的一次重建。为此，加里斯选择用胶片拍摄，让影片“看起来像30年前拍的、后来被遗忘在环球仓库中的旧片”。这种对“复古质感”的执念，贯穿了电影整体——影片不是狂轰滥炸的CG奇观，而是回归悬疑节奏、制造不安气氛，让恐龙真正再次成为“令人畏惧的生物”。
谈及新恐龙“D-Rex”的设计，面对许多影迷认为它与“异形”有相似之处的观察，擅长拍摄“怪兽”的加里斯坦然承认，他确实有借鉴“异形之父”H·R·吉格尔《异形》的风格，还引用了维多利亚时期身体畸形的“象人”作为灵感源泉——这种“恐怖中带有人性的悲悯”，使本片的这只大boss恐龙，不仅仅是暴力的象征，更是悲剧性的存在。
《侏罗纪世界：重生》在叙事层面也尝试突破，片中首次以女性角色为主角，由斯嘉丽·约翰逊饰演一位既非“等待拯救者”，也非浪漫依附品的女专家。加里斯告诉记者，这与斯嘉丽本人的坚持密切相关——“女性角色不该成为男性的奖品。”
他希望在这部电影中，驱动剧情的不再是“男性拯救女性”，女主角的专业能力与领导力才重要。
值得一提的是，斯皮尔伯格不只是名义上的制片人，他在整个拍摄过程中不断为剧组提供支持与建议。例如他对加里斯讲述的“做饭理论”——一部好电影，就像一顿好饭，不应该让观众“吃撑”，而应让他们“带着点饿意”离开影院。这种“留白”的艺术，更是早期《侏罗纪公园》最令人难忘之处。
致敬斯皮尔伯格
记者：你曾把《侏罗纪世界：重生》描述为给斯皮尔伯格和《大白鲨》《夺宝奇兵》这类电影惊悚片的一封情书。你如何在大量致敬经典电影的同时，确保本片在创意上能独立存在？
加里斯·爱德华斯：这很难，因为原版《侏罗纪公园》是一部大师级佳作，我们至少是在尝试回归让那部电影如此受欢迎的根源。我大概从6岁起就开始研究斯皮尔伯格了，小时候我去电影院看了《E.T.》三次，正因如此，我才想成为一名电影人。所以能得到执导《侏罗纪》系列电影的机会，感觉非常不真实，也很奇怪。
我至今都不习惯和斯皮尔伯格见面，记得第一次见面时，我读了剧本，有很多想法，如果能执导这部电影，我想做一堆事。我把这些想法告诉了制片人，心想，他可能会说“不，走开” 之类的，然后我就会丢掉这份工作。会议结束时，他很安静，他说：“好，你明天再来，把刚才说的一切讲给史蒂文·斯皮尔伯格听”，我的心当时就“砰砰” 直跳。
斯皮尔伯格，《侏罗纪公园》
我第二天回来了，我们去了环球公司，史蒂文走进来，我想：“好吧，开始吧。”于是我就像小时候梦想的那样开始讲，我把我的想法一条一条列出来，当时我都不知道进展是好是坏。讲到一半时，他叫人拿了支笔，开始写东西。我拼命想看看他在写什么，因为我不知道这是好消息还是坏消息。当我讲完最后一条，他抬起头笑了，说：“太棒了。”我当时感觉，我的天，我死而无憾了。
能让史蒂文·斯皮尔伯格说点好话，这大概是我人生中最棒的时刻了。他在整部电影的制作过程中都非常支持我，他会看我们拍摄的所有素材，每次都会给我们发暖心的短信。时不时还会收到他的信息，说他喜欢看到的内容，那是世界上最美妙的感觉。
所以这一次我希望我们能捕捉到和原版相似的感觉，我的目标是让这部电影看起来，就像环球30年前拍的，只是后来忘了它的存在。他们打开仓库，发现了这卷旧胶片，我们甚至用胶片拍摄，这样就不会太现代。让它感觉像一部经典，就像我小时候喜欢的那些电影。我们这次只是想做一部属于另一个时代的作品，不是那种狂轰滥炸的，而是更注重悬疑，让恐龙带来更多的恐惧感。
好电影要让观众“带着饥饿离场”
记者：你是执导过最佳《星球大战》电影的导演（导演此时害羞地摇了摇头），你是如何确保自己能执导出最佳的《侏罗纪世界》电影的？
加里斯：你永远无法超越第一部《侏罗纪公园》，它在电影史上的地位是不可复制的，因为那是在电脑特效出现之前，你可以基本上在《侏罗纪公园》之前和之后划一条线。《侏罗纪公园》之后进入了电脑生成图像（CGI）时代，有趣的是，《侏罗纪公园》之后，对好莱坞和电影人来说，他们觉得现在可以做到任何能想象到的事情。因为有了电脑，任何想象都能实现。
但我认为，对我来说，最好的电影恰恰出现在那之前，因为当时有很多东西无法展示，只能依靠观众的想象力，让观众更多地去担心和想象，转角处或黑暗中会有什么。史蒂文·斯皮尔伯格曾给过我一些很好的建议，他说，拍电影就像厨师做饭。但不同的是，当你为电影院“做饭” 时，你希望观众离开时感到 “饿”。
如果他们离开时“饱了”，那你就失败了，他们不会喜欢这部电影。你希望他们离开时有点 “饿”，这样他们才会回来，并且反复回味。所以基本上就是要做减法，不要一直给太多。我觉得这是很好的一课，我在拍这部电影时就尝试这么做。
D-rex灵感参考了异形和《星战》
记者：听说你亲自参与了新恐龙“D-Rex” 的设计，有些观众可能会把它的形象和“异形”联系起来……
加里斯：我觉得这种说法有道理，我们参考了一些形象，比如“象人”，那是维多利亚时期英国一个真实存在的人，他出生时就有畸形。我们希望这个“怪物”（如果你想这么叫它的话）能让观众产生一点同理心，尽管你可能会害怕它，但它也在受苦，它并不是自己想长成这样的。我喜欢这种不是非黑即白的怪物，它不是邪恶的，只是一只试图生存的动物。
我们从这一点获得了一些灵感，也借鉴了H·R·吉格尔（瑞士画家、异形之父）在《异形》里的设计，因为那可能是有史以来最好的怪物设计，很难避开它的影响。还有《侏罗纪公园》里的霸王龙，以及《星球大战：绝地归来》里的兰苛怪兽（Rancor），就像从所有这些形象中提取“DNA”，创造一个新的生物。
还有一点很有趣，你可以设计一个生物模型，但它看起来可能很普通，你无法判断它好不好，直到你给它装上骨架，摆出姿势，让它看起来是动态的，在做动作。否则就像电影里的一个人站在那里，像橱窗里的娃娃一样。你无法判断这是好演员还是坏演员，因为他们看起来就像假人模特。所以直到你让它有姿态、有角色感，才能评判设计的好坏，我们不得不不断调整它的姿势，这是一个漫长的过程。
《侏罗纪世界：重生》中国首映礼上的斯佳丽·约翰逊
女主角设定不再是“奖品”
记者：《侏罗纪世界：重生》是整个系列中第一部以女性为主角的电影，想知道这个概念从何而来？你投入了多少？在塑造这个不同于以往“等待被拯救柔弱女性“的女英雄时，有什么想法？
加里斯：最初的剧本里就有这个设定，所以要归功于编剧大卫·凯普和史蒂文·斯皮尔伯格，他们设计了故事。在原版《侏罗纪公园》中，有三个主要角色，杰夫·高布伦、山姆·尼尔和劳拉·邓恩。你可以从每个角色身上提取三个特质来描述他们，然后把其中一个特质互换，比如也许让女性角色和其他人互换特质，我觉得这个角色基本上是另一部电影中英雄三角的混合体。
我们参考了斯皮尔伯格的《大白鲨》，以及其中的三人组关系。说实话，斯嘉丽加入后，她强调这个女性角色不能成为男性的“奖品”，女性要和男性平等。我也喜欢这样的想法：如果互换性别，电影依然成立。也就是说，没有人会因为吸引力而说什么或做什么，他们都是专家，所以我们稍微去掉了一些浪漫元素，让她更能成为领导者，而不是男性的“奖品”。
