李一桐的演技,祝绪丹的颜值,让《书卷一梦》开播就爆了

李一桐的演技,祝绪丹的颜值,让《书卷一梦》开播就爆了

2025年的古偶剧,早就不再是那个“随便一部就能爆”的辉煌时代了。

曾经《梦华录》《苍兰诀》一路高歌,如今却进入了全民“古偶疲劳期”。

不论是宫斗权谋、甜宠双向奔赴,还是仙侠虐恋,三生三世的爱情,都满足不了观众的审美需求。



平台上不少古偶一上线就扑街,有些剧上线就抬走,只有剧方不知道从哪扒拉来的榜单自吹自擂,自欺欺人。

在这样的情况下,古偶如果还走套路剧情,就难有出头之日。



电视剧《书卷一梦》,就是一个典型的正面案例,这部剧就是反套路的典范,纯靠新奇,就撑起了首播的出色成绩。



《书卷一梦》上线首小时飙升热榜第一,爬升比超500%,爆得突如其来,让整个古装剧市场,都措手不及。

原以为又一个烂俗穿书剧,但没想到,《书卷一梦》完全超出了观众的期待,甚至可以说是打破了风格,让观众被密集的笑点吸引进来。



剧情脱轨、设定离谱、笑疯观众

这部由李一桐、刘宇宁、祝绪丹主演的奇幻古装轻喜剧,用一套全新的“疯批抽象+穿书反套路”的组合拳,炸出了这个夏天的第一匹黑马。

首先,穿书设定够新不说,它还创新得抬上来一个特别的系统设定。



主角宋小鱼(李一桐 饰)不是莫名其妙穿越,而是直接掉进了她试镜时嫌弃的烂剧剧本里,她必须遵循系统设定,一旦出格就被强制重启。

而剧本本身,就是一场狗血剧现场。



剧情原设中有一幕就是“三角具有稳定性”的修罗场。

俗套但是相当带感的配乐,三人就站在街上互捅,捅还捅不到底,一人一句,捅着捅着就捅出了旋转跳跃,螺旋上天的即视感。



在已经上线的剧情里,各种搞笑桥段,更是让观众看得目瞪口呆。

女主面对被编剧写死的命运,一边逃命一边狂骂系统。

“你逃我追”的桥段被男主演成狗血中的磕糖名场面。

女主被迫执行“剧情热吻”,还得演出心不甘情不愿的现代人格分裂。



再搭配古装背景,沙雕台词对撞冷面人设。

越疯,越香,这部剧完全打破了古偶剧的风格,在剧情内容根本没有突破性的市场环境下,它干脆不要剧情了,就纯疯癫。



观众眼睁睁地看着,男主用飞镖暗杀女主,结果三支飞镖,直愣愣地插到了男主背上。

观众亲眼目睹,男主下毒杀害女主,结果自己吃了一嘴的粉末。



对此观众的态度也很明确,剧情狗血不符合逻辑,就是烂剧,但是剧情抽象到《书卷一梦》这个程度的,那我高低得看看。



刘宇宁吸睛,李一桐、祝绪丹成惊喜

能让剧情再抽象也不跑偏的根本原因,是演员们一个个都演得太上头了。

刘宇宁演的南珩,是真·角色贴脸。

其实此前刘宇宁没少因为古装剧的颜值被吐槽,但是客观来讲,刘宇宁古装不算帅气,但演技够用,在这部戏里也是一样。



他身上那种天生的疏离感和冷峻气质,恰恰和设定中的皇子设定完美融合。

那场他用身体挡箭的名场面,看起来中二到爆,其实细看他处理得非常微妙,眼神里没有滥情,只有“被系统操控”的荒谬感,这种戏中戏,其实不好演。



此外,刘宇宁的打戏也好评不少,他本身就身材高大,手长腿长,穿着古装随便打一打,就很有古装武侠的味道。

在这部剧里的刘宇宁,是相当加分的。



当然,这部戏里更让观众惊喜的是李一桐的演技和祝绪丹的美貌。

《书卷一梦》里的宋小鱼/宋一梦,真的就像是为李一桐量身打造的角色。

这个女主不是正儿八经的大女主,也不是小白花。



她是混进古偶世界十八线小演员,带着现代人的吐槽魂,比起古装剧大女主又或者虐恋傻白甜的人设,她的气质很接地气。

李一桐在这里最妙的点在于——她没有演得很“端”,而是松弛、自然,还有种“姐只想混日子但不想死”的人味。



比如她边逃命边骂编剧那段台词,如果语气再过一点,就显得很用力,很狗血,可她把握住了那个窝囊求生的节奏,

再比如她和刘宇宁那场系统设定的“强制热吻”,她的眼神一边躲闪、一边不爽,同样是戏中戏,李一桐硬是把角色行为和思想上的矛盾感演了出来。



如果说李一桐是靠演技演活了角色,那祝绪丹就是一出来就靠美貌,成功引观众入戏。

她饰演的宋一汀,气质就是“古典书香挂”的天花板。



发型、妆容、眼神都堪称完美,祝绪丹此前在《永夜星河》中饰演的阿姐,就很温柔,很吸睛,这次塑造的角色也一样带着一种浑然天成的温婉。



当然,气质温婉只是表象,祝绪丹这样一张精致的娃娃脸,大大的眼睛透着无辜,清纯的目光透着纯真,可越是这样,其实越反差,越危险。

从角色后期走向来看,她是白月光还是野心家,还不好说?



当然,电视剧《书卷一梦》属于“邪修”,好看是真的,上头也是真的,但这部剧的风格太跳脱,太夸张,太抽象。

整部剧赢就赢在与众不同。

但古偶的未来该怎么走?《书卷一梦》也给出了答案。



不是一味升级打怪,也不是光靠权谋狗血,而是要在熟悉的外壳里,装进新鲜的灵魂。

《书卷一梦》就是这么一部戏——它用穿书当外壳,用抽象喜剧当钩子,却在癫狂中讲了一个真挚的故事。



用同样的方式套用,把一切合理化的剧情抽象化,其实不一定会成功。

但古偶现在要做的就是变,变则通,通则达,在这里同样适用,先别管风格,先突破风格。



最后,你对《书卷一梦》的剧情表演,演员塑造,风格特点有什么看法?在评论区参与讨论,聊聊你对这部的评价或者期待吧。


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