最近，韩剧《未知的首尔》以8.8分的成绩登上豆瓣高分榜，这部剧以双胞胎姐妹互换身份为核心创意点，通过城里精英姐姐和乡下废柴妹妹交换人生的故事，写出了当代年轻人被困在社会评价体系中的自我认同危机。
当人生走不下去时，换个活法，我们也许就能找到真正的自己。可以说这部韩剧用独特的创意打开了返乡剧和女性成长剧的新模式。
今年也是高分韩剧的爆发之年，不仅出现了《苦尽柑来遇见你》这样9.5分的年代神剧，各个类型中都涌现出了高分创意佳作，比如奇幻家庭剧《比天堂还美丽》，环形叙事悬疑剧《恶缘》，医疗悬疑剧《狂师魔徒》，校园剧《学习小组》《善意的竞争》。
这些剧集不仅受到了本地观众的喜爱，在国际上也拥有不小的影响力，可以说反映了很多东亚年轻人的精神状态，也让韩剧的水平进入了 next level。
双胞胎设定将女性成长剧玩出新意
成为更好的自己，是21世纪互联网时代年轻人的口头禅。但成为更好的自己之后，就没有烦恼了吗？
这是当代很多年轻人都在思考的问题。而《未知的首尔》巧用双胞胎这一设定，很好地回应了这个问题。
双胞胎姐妹中的妹妹刘未知，是一个没有上过大学，也没有技能傍身，只能在乡下打零工、啃老为生的“废柴”。到了30岁，未知的前途依然渺茫，情感空白，整个人就像一个泄了气的皮球，不知道未来在哪里。
而姐姐刘未来，是一个考入名牌大学，进入大公司，在首尔拿着体面薪水、补贴家人的精英。但那只是表面的光鲜，实际上未来一直在遭受职场霸凌和上级的性骚扰，她已经压抑到想跳楼来逃避上班，前路也陷入了未知。
两姐妹的生活看似天差地别，但都陷入了同样的困惑。那就是——“我是谁？应该怎么生活？”这种迷惘是年轻人的特征，也是纷繁复杂的信息时代下人们的共同困惑。
尤其是在东亚社会中，我们习惯于遵从社会规范，去过一种模式化的人生，一旦人生遇到了巨大的差错，就会被社会的齿轮甩下，成为一颗无用的螺丝。而即便身处齿轮之中，也必须谨小慎微地做一颗合群的螺丝，努力贴合所谓的正确，才能不被排挤出去。
无论是在规则之内，还是在规则之外，无论是优生，还是差生，我们都被同一套规则困住了。而交换人生，就是一次打破规则，重启人生的计划。当未知顶替未来的身份，在首尔做白领工作时，她性格的大大咧咧，正好抵御了职场霸凌的伤害，她的勇敢真诚，也撬开了业主阿婆的心门，还和男主李昊洙解开了十年前的误会，重建爱情。而未来冒充未知回到乡下，在草莓农场工作时，她性格的内向敏感，可以在劳作中得到治愈，她在首尔的孤独，也被乡间熟悉的人情所温暖。
每个人或许都曾想象过，如果自己拥有另一种人生，会是什么模样？这个想法很典型，很大众，也是很多经典电影的灵感来源。但是套用双胞胎的设定，就会让这个设想变得更新鲜，也更能凸显出现有自我和理想自我之间的关系。
最初在未知的眼里，姐姐未来就是一个理想的自我，她从小成绩优秀，得到妈妈的关注，得到男主的爱，就像美天鹅一样，而自己则是一个丑小鸭。可是当她真的成为姐姐未来的时候，才发现做一只美天鹅是那么的累。
原来理想的自我不是彼岸，现有的自我也不是垃圾，只有正视真实的自己，不自我攻击，也不强求更好，才能在任何一种处境下，享受生命的美好，感受存在的意义。
可以说整部剧借用“双胞胎”设定，对女性成长的主题进行了升华。以前的女性成长剧，是喊口号，让女性成为更好的自己。这个“更好”往往是社会层面的更好，是事业成功有男人爱，所以女主就陷入了不停拼搏、走向成功的叙事路径，而《未知的首尔》是启发女性，让女性爱上现在的自己，不用费劲成为“别人”，做真实的自己就值得被爱。毕竟，爱自己才是终身浪漫的开始。
除此以外，《未知的首尔》也在返乡剧上做出了新意，没有将乡村美化成一个乌托邦，乡村里的年轻人同样有自己的烦恼。国内的返乡剧在某种程度上陷入了一种创作的僵硬模版中，自《去有风的地方》刮起返乡潮之后，很多返乡剧集都是将小镇、乡村描绘成一个治愈人心的世外桃源，而主角返乡创业之后总能大获成功。这样的设定不仅脱离现实，也是另一套小镇“成功学”的叙事路径。
北漂们之所以离开，就是厌倦了大城市规训的成功学，如果返乡之后又陷入了小镇创业的成功学，那岂不是从一个坑到另一个坑，对观众来说又何谈治愈呢？
所以国产返乡剧可以借鉴韩剧的创新思路，不要一味在男女主返乡做的事业和小众职业上做文章，而是挖掘人性深处的心结与挣扎。就像妹妹因为脚受伤放弃跑步事业，将自己关在家中三年，外婆用寄居蟹的例子来抚慰妹妹，那一番洞察人心的话，让多少观众潸然泪下。
天马行空的外壳，真实落地的内核
如果仔细观察韩剧，就会发现韩剧总是用一个很天马行空的外壳，来讲一个很真实落地的主题。正是这样的组合，让韩剧在国际市场上格外有竞争力，无论是追求脑洞大开的观众，还是追求情感共鸣的观众，都能被同一部韩剧打动。
今年上半年就有5部高分韩剧，豆瓣都超过了8分，它们分别属于家庭剧、悬疑剧、医疗剧和校园剧，这些传统类型剧都有自己的固定套路，但韩剧用新创意将传统类型玩出了意想不到的味道，完全超出了观众的预期，引发了许多人的观剧兴趣。
首先是4月上线的《比天堂还美丽》，这部剧是奇幻家庭剧，用天堂的外壳，讲述一个家庭的悲欢离合。80岁的女主角海淑死后踏上天堂之路，和返老还童的30岁丈夫乐俊重逢，还遇见了曾经养的小猫和养女。但一家人的生活却被神秘女子小絮打乱，最终海淑发现了自己刻意遗忘的丧子之痛。
这个神反转，不仅用亲情刀了观众，也道出了剧集的内核“遗憾”。剧中的天堂，并非一个享受永恒幸福的居所，而是一个解开此生遗憾的停歇之处。当海淑终于可以放下遗憾，就是前往现实生活的转生之时。
如果《比天堂还美丽》只是平铺直叙地拍一个家庭经历的悲欢离合，即便写得再感人，也难免会让观众感到苦大仇深。但在奇幻外壳的包装下，这部剧不仅能吸引年轻化的受众，还能将家庭的秘密藏在结尾，用“神反转”来震撼观众。
除了家庭剧以外，韩剧今年还有两部很有创意的悬疑剧。一部是《恶缘》，凭借环形叙事吸引眼球，成为了现象级的网飞爆款悬疑剧。这部剧用短短6集讲述了一个复杂的故事，简单概括就是：买凶杀父为骗保，弄巧成拙被反杀，借尸还魂遇仇敌，因果报应绝不晚。六个人的人生因此发生了错综复杂的变化，其主题直指一句俗语——恶人自有恶人磨。
这部剧的核心创意点就在于环形叙事，一般来说这种叙事手法多会用在电影中，如昆汀的《低俗小说》，盖里奇的《两杆大烟枪》，但是用在剧中的很少。所以《恶缘》在叙事手法上有很大创新，一系列的巧合导致每个人都必须面对自己的业障，自食恶果的轮回感和环形叙事的形式十分相配。
其实国产悬疑剧也可以借鉴韩剧的叙事创新，而不是固守双线并进的老套路。国内观众对《恶缘》的热烈反响，某种程度上也反映了大众对于新鲜内容的饥渴。
而《狂医魔徒》这部悬疑剧，则是在题材上进行了创新，将医疗和悬疑题材融合，讲述了一对疯狂的师徒相爱相杀的故事。沉迷研究大脑的天才外科医生郑世玉，与自己的恩师崔德熙因为一次手术反目成仇，世玉被吊销执照沦为黑市医生，而崔德熙则查出脑瘤急需救治。为了挽救自己的生命，崔德熙找到郑世玉想让她帮忙开刀，这对师徒的致命纠葛时隔数年又因此重新开始。
这部剧的核心创意在于极致的人物关系，这对师徒正如冷冽的冰和炽烈的火一样，一个足够冷静克制，一个足够冲动热烈，但都是同样的癫狂，能够相互抗衡。所以这组关系，比《爆裂鼓手》里的师徒关系还要极致。他们看到彼此时，就仿佛看到“世另我”，既有想要杀死对方的恨意，又有将对方爱到骨子里的珍惜。
这种极致的师徒关系，也值得国产悬疑剧借鉴。与其固守“师徒如父子”的传统路线，不如尝试这种极端的冰火关系，毕竟癫感才是年轻人如今爱的口味。
今年韩剧还有两部爆款校园剧，一部是《流氓读书会》 ，一部是《善意的竞争》，前者走的是热血喜剧路线，后者走的是悬疑查案路线。
这两部剧的创意都在于打破了传统校园剧的定式，在人设和环境上制造出了反差感，比如打架天才但读书笨蛋的主角，在流氓聚集的最差职高里拼命卷学习，就有一种天然的喜剧冲突感。
除了创意翻新以外，韩剧今年还有一个显著的变化，就是集数明显缩短。很多剧集都压缩到了12集以内，有的剧集甚至只有6集，但完成度都非常的高，催泪效果也更强。这印证了韩国编剧在叙事效率和情感浓度上的双向提升。这两个优势叠加，才让韩剧成功晋升到了 next level。
这两点也都是国产剧可以借鉴的地方，尤其在目前长剧向短的市场现状中，我们更需要看到兼具创意和真心的短剧集。