6月11日，电视剧《潜渊》播出至第6集。该剧开局4集的内容，质量并不好。有黄晓明这样的影帝级别的演员主演，却并未呈现出影帝级别的剧本质量来。这是很令人奇怪的事情。经过6集追剧，我发现其中的原因所在了——这部《潜渊》用男主角失忆梗打造开局，造成的结果并非是悬疑叙事，而是整部电视剧缺乏了基本的叙事推动力。
叙事推动力的缺乏，是《潜渊》开局4集最大的缺陷，到了第5集和第6集的时候，黄晓明角色开始找回了一些记忆之后，整部电视剧才正式进入到了有一定量的叙事推动力的状态之下。比如说，在第5集和第6集的剧情当中，终于出现了一条相对明显的叙事线——黄晓明角色需要骗取汪伪谍战机构的信任，重回这个机构工作，并且伺机而动。
围绕这根主线，最新的这两集剧情开始形成观众期待值。从男主角、女主角和女配角被汪伪特务们发现开始，到男主角被汪伪特务们带走，《潜渊》终于有了自己的一条清晰的叙事线索，观众们也终于站在了相对的上帝视角上，知道男主角接下来要面对什么了。观众们知道了男主即将面对什么，才形成了剧情期待。整部戏，才有了自己的叙事推动力。
而反观《潜渊》开局的这几集内容，最大的败笔就是搞什么男主角失忆。因为男主角处于失忆状态，所以，近乎全部的冲突都变得未知且存在变数。谍战剧最需要的便是明确的敌我冲突，哪怕是暗处的敌我冲突。因为男主角失忆，所以，就很难区别敌我了。这个状态之下，只能凭借主角光环在搞事情。比如，会说日语的男主，即便是失忆，也照样要抗日。比如说，失忆的男主角就是信赖女主，第一次就营救女主，把她伪装成自己的女朋友等等。
这些开挂的剧情，让整部电视剧充满着抗日神剧的味道。而因为男主角失忆，造成所有的冲突其实都是枪战、武打之类的硬冲突，而不是谍战剧应该有的智商层面上的较量。乃至于黄晓明角色回到上海之后，观众们也只会觉得，这个角色东一榔头西一棒槌的，不知道要做什么。而瞎胡闹之余，又搞什么拼图啊、钥匙之类的，其实是缺乏应有的叙事逻辑性的，纯粹就是编剧们在拿男主角过家家。
男主角整个的找寻记忆的过程，都直接削弱了这部电视剧的主线，及其围绕主线展开的叙事推动力。我们甚至于可以说，男主角找寻记忆的这些戏码，更像是注水类的内容。如果这部电视直接扔掉这些内容，直接进入到明确的谍战冲突当中去，可能质量会好很多。我们不妨依据现在的剧情内容，来重新梳理一下谍战内容。
黄晓明角色是我党培养的高级特工人才，和说书的女同志是伪装出来的情侣关系，同时，黄晓明又是重庆方面的双料间谍，潜伏在汪伪的特务机构当中。男主角身在曹营心在汉，一心向党。汪伪那边，派男主角执行任务，从东北往上海押送抗日分子。这位抗日分子已经把几吨烈性炸药藏在了上海滩，随时准备着给日寇的“和平大会”来一个包饺子。这种局面之下，男主角需要调动自己的智慧和战斗力，单枪匹马，营救这位抗日同志。
用这样的叙事线来讲这个故事，主线明确，冲突明确，敌我关系明确，谍战隐藏关系也明确，讲出来的故事，会更为精彩。电视剧作品，是不宜搞“沙画式”的失忆梗，逐渐给观众们放讯息的，而应该把全盘讯息放出来，然后让观众们猜测，男主角应该如何完成这样的不可能完成的任务。
我举个例子。比如说，《三国演义》这本书为什么好看啊？换言之，诸葛亮排兵布阵打仗为什么好看啊？不是因为诸葛亮玩儿失忆梗，沙画一样的给读者们一丁点一丁点地漏讯息，而是这部小说，直接把诸葛亮的全部排兵布阵方式全部先行告知读者，然后让读者期待着，敌方是否上钩。敌方在上钩的过程当中，出现变数，这样的故事，才会更为有趣啊。
反观《潜渊》目前这种失忆梗的搞法，看似是创作层面上的炫技，实则是没啥本事儿，还想要玩儿一个侧空翻的街舞，结果，没翻过去，摔破了脑袋瓜子。讲故事，不是藏着掖着，不给观众全面的讯息，一丁点一丁点地漏给观众，而是先放有效讯息出来，明确剧情主线，然后在冲突当中找变数。
《潜渊》这戏，随着黄晓明角色失忆结束，剧情主线出现（找到炸药，干掉日寇和平大会，营救劳工），后续叙事推动力就会上来一些，主线明确了，观众们也就知道应该期待什么了。还是那句话，水平不济的编剧，少炫技，炫不好，头破血流搞烂剧。（文/马庆云）