6月7日，备受观众期待的电视剧《长安的荔枝》开播，作为一部原著小说仅有7万字的作品，该剧的改编在开播后引发热议。
导演曹盾、原著马伯庸、主演雷佳音+岳云鹏，《长安的荔枝》这套阵容被观众称为“王炸”。甚至部分观众在开播前表示《长安的荔枝》有实力冲击“年度剧王”。
但从开播后的情况来看，《长安的荔枝》仍暴露出马伯庸此前作品改编影视后，普遍存在的一些问题。
读书的和看剧的，终归不是一拨人，想要一颗荔枝两拨人吃完都说甜，是不可能的。
开局丧偶，凭空多出小舅子
马伯庸的文字，一直介于严肃文学和网络文学的中间地带，这让他的读者群体扩大了许多。
他擅长在宏大的历史背景中寻找小切口，用小人物的视角呈现那些看似古代独有，实则今天依然存在的规则，他不少的文字都属于“后劲”很大的类型。
《长安的荔枝》也是如此，讲述的是唐朝天宝年间一位基层小吏李善德如何将岭南的新鲜荔枝送往长安的故事。《长安的荔枝》和随后的《太白金星有点烦》《桃花源没事儿》组成了“见微”系列三部曲。
大历史洪流中的小人物，被马伯庸赋予了新的光芒。看上去是写的历史，但事实上每一部中的主角都是“打工人”，在“打工人”的矛盾和处境中，充斥着现代人的审视和思考，这也正是这几部作品被读者认为具备极大共鸣的地方。
马伯庸曾表示，《长安的荔枝》从动笔到写完，仅花了11天，累计7万字。
当这样一部作品被改编成35集的电视剧时，首次作为故事顾问提供改编方向的马伯庸，面对的最大难题便是如何延伸。从结果上看，他选择了相对“简单粗暴”的方式。
增加人物，并通过增加的人物实现增加故事线和对白，最终满足35集的长度。这样的方式属于常规操作，无功无过。
但从目前播出后的效果来看，新增加出来的主角郑平安（岳云鹏饰演）的确做到了与主角李善德（雷佳音饰演）在性格上产生反差，大量小品式的对白消解了原著中的严肃感，但此前文学中强烈的古今勾连感也随之消解了。
作为原著小说中背景板的郑平安以主角出现在剧中，令宫廷高层的“权斗”变得公开化，失去了原著中隐约看到的权力制衡，这部分“权斗”的处理也显得相对简单，无论是“左相”还是“右相”都过于脸谱化。
最重要的是双男主、双任务线的设定，大大消解了原著中李善德独自一人的悲怆感和“不辱使命”的荒诞感。
电视剧《长安的荔枝》剧照 图/《长安的荔枝》官方微博
不知马伯庸是否感觉出了这样的问题，于是在剧版的最初便让李善德成为一个中年丧偶独自带娃的“打工人”。
电视剧《长安的荔枝》剧照 图/《长安的荔枝》官方微博
剧版观众不知道，原著中李善德夫人是个高光无限的角色，她是李善德的妻子，也是他最坚实的后盾，家人是他拼了命去做这件荒唐事的根本原因。
原著中李夫人有不少高光的对白：“李善德这个人，笨拙，胆小，窝囊，可一定会豁出命去守护他所珍视的东西。”“十八年了，他在长安为了生计奔走，其实并不开心。如果这么做能让他念头通达，那便做好了。我嫁的是他，又不是长安。”
在不少观众看来，“开局丧偶”的设定是讨巧的，既回避了演员无法满足原著粉对于李夫人的完整想象，还让李善德在后续剧情中开展新的感情线索有了合法性。
但这一切，却让那个真正的主线“送荔枝”变得模糊，甚至不那么重要。
演员尽力，满分服化道
作为摄影出身的曹盾，考究典雅是他一贯的特点。这在《金粉世家》《九州·海上牧云记》《长安十二时辰》中已经被证实了。
岭南荔枝园的绿、长安宫墙的朱、驿道扬尘的黄……曹盾用高饱和色块撞出一幅流动的《捣练图》。
酒席间的胡旋舞，友人间的折柳送别，从长安的璀璨烟火，到岭南的人情风貌，电视剧的确勾勒出了独属于那个时代的气韵和风华。
剧中岭南的戏份，曹盾大胆运用硬朗的直射光，空气仿佛都弥漫着湿热的黏稠，给观众一种令人烦躁的感觉。而当镜头切换至长安朝堂，光线则变得规整、柔和，甚至带着一丝冷峻。这种强烈的光影对比，在帮助作品不断调整节奏。
大量短镜头的拼接，配合着两位主角絮絮叨叨、碎碎念的台词风格，同样外化了人物性格。
此外，服化道同样令人满意。岳云鹏饰演的郑平安，初次亮相时，身着绛红洒金袍，看着艳俗，但仔细看身上其实是有破洞的，暗示其家道中落“打肿脸充胖子”。
双男主的设定虽然在改编上不被原著粉认可，但不得不说，雷佳音和岳云鹏确实因为多次合作，而产生了些许的“化学反应”。
岳云鹏（左）、雷佳音（右） 图/《长安的荔枝》官方微博
一个是“窝囊”带着“执拗”，一个是“鸡贼”带着“善良”，两人的设定互为弥补。
演员雷佳音，凭借其多年来在影视作品中树立的憨厚老实又充满韧劲的气质，几乎完美契合原著粉对于李善德“窝囊牛马”的想象。
就像部分观众所说：“雷佳音都不用演，他站在那里就是李善德。”
比起李善德，郑平安的角色更像是片方为岳云鹏量身打造的，这让在表演上谈不上精湛的岳云鹏始终处于自己的“舒适区”。
即便是部分情绪表达过于简单直接，但好在雷佳音足够有经验，在相互帮衬的作用下，岳云鹏的表演并不算突兀，更不算“搅和”了整部作品。
近年来，岳云鹏不断在影视作品中尝试新的角色，以便让自己积累更多的表演经验，但目前看来，他仍没有跳出“量身打造”的舒适区。《唐探1900》中费洋古是这样，《长安的荔枝》中的郑平安也是如此。
不得不说，二人大量看似“幽默”实则“乏味”的对话，让理应紧凑的节奏，显得有些拖沓，也让作品呈现出了一种琐碎的平淡感。
马伯庸宇宙，到底怎么改？
中国新闻周刊了解到，除了已经上映的《三国机密之潜龙在渊》《古董局中局》《长安十二时辰》《风起陇西》《风起洛阳》《显微镜下的大明之丝绢案》等作品，马伯庸目前还有超过10部作品IP正在影视化改编的过程中。
但在部分观众看来，除了《长安十二时辰》之外，马伯庸改编的作品不少都没有达到理想的结果，不少在改编中留有遗憾。
对于自己小说改编影视剧，马伯庸在《长安的荔枝》播出前，曾明确表达过自己的观点：“如果一部作品一字不改拍剧，那我觉得没有必要，直接看原著就好了。”
《长安的荔枝》原著作者马伯庸 图/《长安的荔枝》官方微博
对此，某视频平台自制剧制片人汪涛（化名）对中国新闻周刊表示，马伯庸的作品在市场上非常抢手，各大平台都很喜欢他的作品，这是因为其大部分作品具备广阔的读者群体。
在汪涛看来，马伯庸大部分作品的背景在古代，可以进行传统文化方面的更多表达和拓展，也可以使得作品的体量变得更大。相比起现实题材的作品，马伯庸的作品为改编和市场留下了很大的空间和可能。
“不仅如此，马伯庸作品改编的影视剧，是少有的可以同时吸引男频和女频观众共赏的作品，这对平台的吸引力很大。”汪涛说。
对文学IP改编影视作品，推理文学作家张云（化名）对中国新闻周刊表示，自己创作的多部推理文学已经被不同平台购买了改编权，但多年来自己对于文学改编影视的态度始终没有变过。
“平台买走以后，想怎么改就怎么改，想怎么拍就怎么拍，想怎么播就怎么播，我既不参与，也不提意见，因为那本身就是两个艺术门类的东西。”
“我说他不懂文学，他说我不懂影视，最后两方打起来，争论到最后也不会有结果，索性完全不管。”张云说。
从《长安的荔枝》可以看出，此番马伯庸并不恪守自己的原著，在改编中锱铢必较，反而顺应当下影视剧观众的欣赏模式和风格进行大胆处理，这足以见得马伯庸在商业上是理性的。
以往因改动较大，原著粉往往会在影视剧播出后表达不满，但此番马伯庸亲自下场改编，让原著粉“有苦说不出”，毕竟手心手背都是人家自己的作品。
目前，《长安的荔枝》播出了8集，观众网购的荔枝都吃上了，剧中的荔枝还没上路开始送，着实让人有点着急。
“8集了，剧中的妃子都没笑，我买的‘妃子笑’都已经烂了。”