今年短剧越来越卷，已经卷进了言情、修真、年代、惊悚、志怪等多种赛道，有的赛道如女频言情、男频战神的受众直逼长剧，严重威胁到了多种长剧类型的生存空间。但悬疑赛道，一直被视为是长剧最后的城池堡垒。长剧创作者很自信，短剧绝不会轻易攻克这个赛道。但短剧创作者也从来没有放弃过努力。
如果说去年听花岛的爆剧《引她入室》是悬疑短剧爆发的前兆，那么今年红果平台上单独开辟了悬疑推理类型，平台上涌现了两百多部悬疑短剧，有原创精品剧，也有老梗翻新剧，这些都预示着悬疑短剧在市场中已经初成气候，但还没产生大的影响力，在红果平台上热度破5000万的悬疑短剧更是寥寥无几。
显然悬疑短剧并没有像其他类型一样快速高升，而是陷入了发展瓶颈之中。那么悬疑短剧难爆的瓶颈是什么？如果攻克这些瓶颈，悬疑短剧真的能打过长剧吗？
悬疑短剧现状：创新少，借鉴多
目前在短剧市场中，悬疑推理是一个新兴的小众品类。在红果平台上，悬疑推理类目下大概有两百多部短剧，含有悬疑元素的短剧应该有几百上千部，这些短剧的制作方既有像听花岛、熊和兔这样的头部厂牌，也有许多中小型短剧制作公司。这些短剧从业者对于悬疑题材的看好，无疑说明了这种题材在短剧市场中的潜力。
而在悬疑推理类目上线的两百多部短剧中，我们可以简单归出四类。
第一种类型是现实题材的悬疑短剧，这种类型里涌现了不少精品短剧，如听花岛出品的《破晓》《正义之刃》《引她入室》都是在短剧界有口皆碑的作品。近期上线的《破晓》被很多观众称为是短剧版的《误杀》，这部短剧讲述了一个绝望主妇为了保护女儿，反杀要骗保的渣男丈夫和小三，通过调换死者身份来实施完美犯罪的故事。
这部短剧最动人的地方是母亲为了失手杀人的女儿找了三只替罪羊，第一只是死去的丈夫，第二只是恶毒的公公，第三只则是甘愿牺牲的自己。当真相被层层剥开时，深沉的母爱作为全剧的情感内核，打动了许多观众的心。
这种类型的短剧对于编剧和导演的要求都很高，需要具有扎实的逻辑支撑、精巧的美术投入、细腻的演员表演，才能打造出高智商、高反转、现实向的悬疑氛围感。
《破晓》的导演杨科南就专门带剧组去西双版纳实景拍摄，用带有东南亚异域元素的吊角楼，来强化故事的悬疑感。像这种现实类型的悬疑短剧并不好做，市场也并不多见，有野心、有实力去挑战的制作方更是少之又少。
第二种类型是和惊悚志怪结合的悬疑短剧，比如最近很火的《邪物点当铺，只收凶物》，这部短剧在红果热度值达到5369万，新剧榜单排名16，是悬疑短剧中为数不多的爆款。这部短剧讲述了男主继承点当铺，收集邪物，驱邪救人的故事。整个故事以单元剧的形式展开，在收集人骨项链、压口铜钱、南洋抱财佛母、姐姐牌的过程中，男主揭开了邪物作祟背后的阴谋与人性。
而《午夜公交车》则是用“公交车闹鬼”的都市怪谈外壳，讲述了一个卧底警察追查犯罪团伙的故事。
这种类型的短剧，相比其它类型的短剧更容易爆，因为有志怪元素和惊悚元素的加成，能吸引更多受众。而对于诡异奇观和民俗怪谈的画面呈现，比如陪葬者被饿妖附体、用术法降服人骨项链等情节，也让这些短剧更具有创新性和记忆点，充分戳中了观众对于猎奇和刺激的需求，很多观众都表示自己“又菜又爱看”。
第三种类型是和无限流系统结合的悬疑短剧，比如《列车逃杀：我能推演未来》，这部短剧就是用了推演系统的设定，男主角是胆小怕事的小白，结果误入了一辆被劫匪挟持的列车，他可以多次使用推演技能来预知未来，通过技能，他成功苟住了一条命，并利用信息差策反了劫匪，成功救下列车上的乘客。
而《规则游戏》这部短剧，则是用了校园规则游戏的系统设定，让校园里的学生们必须按照一些奇怪的规则行事，否则就会被电锯男杀死，男主角在多次重生后意识到必须找到规则的源头，才能结束轮回。
这种类型算是在无限流的基础上偏向于网文质感的短剧，因为很多短剧都是改编自网文小说IP，而网文已经把系统玩出了五花八门的设定，这些设定在长剧里很难实现，因为需要自圆其说，但在短剧里无需过多的解释，观众就能接受，而且这种设定还能吸引很多网文受众。所以这种创新的系统设定+悬疑推理也很容易出爆款。
第四种类型是创新的原创悬疑短剧，比如《捞偏门》，这部短剧讲述了一个农村小伙加入了以白老爷为首的捞偏团队，通过团队设局来捞偏行骗，他们骗了普通人、典当行、客店等大鱼，还与其他帮派展开斗争，最终被警方盯上，一场螳螂捕蝉、黄雀在后的悬疑大戏在湘城以争夺玉器的形式拉开。
这部短剧的题材独特，在长剧中也难以找到对标品，而且逻辑缜密，对于骗术的构思精巧，对人性的刻画也很真实，属于短剧中的悬疑细糠。但这种短剧目前非常少。
综合来说，悬疑短剧的现状还处于“创新少，借鉴多”的阶段，除了少数短剧具有创新性以外，大多数短剧都在大量借鉴经典电影、电视剧的设定，比如短剧里就出现了多个借鉴印度经典电影《调音师》设定的版本，如《盲人按摩师：死神来加钟》《神秘按摩师》。这样的老梗，悬疑剧受众早就看腻了，这种低质量的借鉴剧是无法留住真正的悬疑剧受众的。
悬疑短剧的三大瓶颈：逻辑、爽点和受众
对于短剧来说，创新少、借鉴多并不是问题，真正的问题在于受众少、难出爆款。
根据不完全统计，红果平台中的200多部悬疑短剧的平均热度都在1000多万，鲜有5000万以上的爆款剧，而4000万以上的都算是比较爆的悬疑剧。但在古风言情的品类中，平均热度在2000-3000万左右，以及4000多万的古言短剧数不胜数，1000多万的古言短剧都属于播得比较差的了。当然这两大类型在数量上有很大差别，古言的数量远远超过悬疑，在题材模版上的积累也超过悬疑。
从数据的对比中就可以看出，写悬疑短剧不光费脑子，还难出爆款。相比之下，写古言短剧可以翻新套路，还容易出爆款，这就导致部分从业者在题材选择上就会避开悬疑这个类型。在一个短剧编剧的交流群中，短剧编剧们提到：“悬疑在短剧榜单上太小众了，观众不爱看，自己自然也没有动力写。”
为何悬疑剧在电影、长剧中都是大众易爆的品类，但在短剧市场中却成为了小众难爆的品类呢？悬疑短剧究竟遇到了怎样的瓶颈？
依骨朵看来，悬疑短剧遇到了三个瓶颈，第一个是逻辑瓶颈。悬疑剧最重要的是强大的逻辑，如果一个悬疑剧的逻辑混乱不清，是无法说服观众相信剧情的。但是短剧市场中大量的短剧都是不讲逻辑的，观众丢了脑子就是看。
而观众之所以不在乎逻辑，是因为有些类型不需要强逻辑支撑，比如言情，观众想看的是两人爱得死去活来的情感拉扯。但在悬疑中，观众爱看的就是高智商解谜和反转。
因此悬疑剧剧本往往需要足够长的时间去打磨，半年到一年都是很常见的工作时长，可在短剧短平快的工作方式中，十几天到一个月就要写出一个短剧剧本，编剧没有足够长的时间去推敲剧情逻辑，所以很多悬疑短剧里都有着逻辑漏洞。如果逻辑漏洞很明显，就会让观众很出戏。
也因为时间有限，有些短剧编剧会直接照搬经典影视的设定，但对于看过的观众来说，就失去了新鲜感，会直接划走。毕竟悬疑剧不像偶像剧，很多人知道谜底之后就不会再看第二遍了。
第二个是爽点瓶颈。短剧最吸引观众的是振奋的爽点。如果一个短剧没有密集的爽点，是很难吸引短剧受众看下去的。但悬疑剧恰恰是一个没有那么爽的类型，因为追求强逻辑，所以很难给主角任意开金手指，导致主角有时会被反派虐得很惨。这在悬疑长剧中是展现人物成长弧光的重要时刻，但短剧中这种悲惨的情节，就会让观众觉得难以忍受。
强爽点和强逻辑，在某种程度上是矛盾的，如果要有强逻辑，在爽感上必然会有所折损。所以悬疑短剧是一个天生的矛盾体，注定了它会比其他类型的短剧更难爆。
第三个，也是最重要的，是受众瓶颈。悬疑剧和电影的核心用户画像是一二线城市中生活闲适、重视口碑的中青年人群，而短剧的核心用户画像则是以三四线城市低学历、低收入的中青年人群为主。
这两类人群的用户画像差距很大，审美差距也很大，重合的部分比较少。这才导致悬疑这个大品类在短剧市场沦为小众。
而且有些短剧的受众都是利用碎片化时间来看短剧，比如外卖小哥是利用等红绿灯的间隙来看短剧，如果短剧的逻辑太过于烧脑，妨碍受众理解剧情，其实无形中增加了短剧的门槛，难以触达更多的受众。
而悬疑长剧就很难遇到这个问题。长剧观众基本上都有时间沉浸式地去体验一个悬疑故事的前因后果，跟随着导演的镜头去抽丝剥茧，体会解谜的乐趣。这种烧脑的刺激，是悬疑短剧很难替代的。而这批追求高智商和口碑的观众也是很稳定的。
目前看来，悬疑短剧还很难抢走长剧的饭碗，如果想要突破当下的瓶颈，在骨朵看来，还是要和短剧的爆款经典类型做结合，比如女频爽感复仇剧混搭悬疑元素，就比纯悬疑短剧更容易冲上红果热榜，引发观众兴趣。或者与新兴的志怪惊悚题材结合，也能让观众体会到在长剧中找不到的乐趣。
总之，悬疑短剧应该找到自己另辟蹊径的玩法，而不是在长剧的优势赛道里和长剧硬刚。