重庆和赵丽颖《在人间》适配度超高
电视剧《在人间》已经大结局，我也写了关于大结局的个人观后感。总结起来，一句话，这是一部编剧实验性很高的作品，具备题材内容开拓意义，个人风格明确。《在人间》是把创作者“徐兵”这两个字打在公屏上的。也有朋友追问我，怎么看赵丽颖在这部《在人间》当中的演技表现。
网上的争议，我也看到了。无外乎，又是两极分化式的对立。有说赵丽颖呆若木鸡式表演的，也有说赵丽颖凭借9分钟无台词表演封神的。赵丽颖是流量明星起步的，出现这种两极分化的说法，也是必然。有人需要诋毁她，也有粉丝需要极力维护。可能也是因此，才会有朋友问我赵丽颖在该剧当中的演技吧。
我的看法需要分很多条出来。
第一条看法，《在人间》是一部作品大于演员的电视剧。
《在人间》是编剧徐兵个人风格很强的一部电视剧，这种“徐兵”的色彩，在各方面呈现出来，是“徐兵”的光芒压倒了剧作当中所有演员的。可以说，剧作当中所有的角色，都是从属于徐兵编剧的。在这样的剧作面前，如果大家专注于看剧的话，会觉得，讨论演技，是一个相对边缘化的事情，讨论徐兵在该剧当中呈现出来的创作风格和创作状态，才是当务之急的。
在这样的作品当中讨论女主角的演技，其实还是大家喜欢审判流量明星的既定思路。咱们惯常思路当中都是流量明星没演技，想要看到明星露怯。当然，讨论明星在剧作当中的演技，口空白牙，是最容易聊的。而聊剧作的内涵层次，则是相对复杂的。作为娱乐化内容的产物，聊演技，就跟我们村儿大妈们聊小寡妇又跟谁偷情了一样，觉得刺激得很。
第二条看法，《在人间》需要什么样子的表演呢？
我们离开所有演员的已知表演内容，让《在人间》成为一个只有剧本的状态，然后重新设想，这样的剧本，需要怎么样子的表演呢？我的个人粗浅的看法是，这部电视剧走的是多义路线，这意味着，很多表演桥段情绪是多义的，这对演员而言，反倒不是表演难度，而是表演上的随意性——在具体的角色当中，演员顺其自然地表演出台词内容来即可，剧本通过自身去实现多义，而不是通过演员的表演。
所以，我们重新回到《在人间》这部戏当中来，什么样子的演员会把这部电视剧演砸了呢？反倒是那些过分会表演的人。比如，宋丹丹这样的个人风格已经实现戏骨级别的，她这样的顶级实力派，一出场，就是宋丹丹自己了。反倒是赵丽颖这种没有过分明显个人风格的演员，用相对面甜的表演方式去呈现角色，更容易实现角色内心的多义性。
第三条看法，在前边两条的大前提下，赵丽颖的表演当然不能称之为封神，但其对导演要求的完成度还是很高的。
说封神，那是粉丝们嚷嚷出来的。说很好地完成了导演的要求，则是不为过的。这部《在人间》其实是不太需要炫技的，演技层面上的炫技。该剧有着很多的意识流的内容。越是意识流，越平淡表演即可，没啥需要炫技的地方。在意识流的世界当中，角色是没有真实世界的对照的，对于演员而言，怎么演，都是一次创作，都是瞬间成型的。
这也便是为什么我说，这部《在人间》不太应该讨论演员们的演技。硬要对赵丽颖的演技给出一个说法的话，我们只能说，赵丽颖很好地完成了导演徐兵的要求，但是，嚷嚷这样的表演就可以封神了，还是差点意思的。封神的演技，应该体现在“像”当中去。
第四条看法，演现实主义作品，才更容易分辨出演员的演技水平出来。
《在人间》这样的意识流的、文艺属性的作品，是没有现实的参照系的。这样的作品和角色，怎么演都是正确的。真正要看一位演员的演技，需要给他或者她找现实的参照系。所以，很多走写实路线的影视剧作品，才是观察演员表演水平的。在这个维度当中来讲，赵丽颖还有一些路要走，当然，她比很多流量明星强的地方在于，她已经在路上。
比如，合作张艺谋的《第二十条》，她饰演农村哑女，已经是有那么一些像的意思了，比很多女明星都要强。再比如，合作冯小刚的《向·阳花》，里边刑满释放的女性，也有一股子狠劲儿在，也是可以称之为“像”的。在驾驭现实角色方面，赵丽颖开始上路了，有自己真正的水平了。所以，这位演员未来应该可以带给观众们很多惊喜。（文/马庆云）