2023年，HBO制作播出的《最后生还者》首部改编剧集大获成功，成为了当年“游戏改编剧的天花板”，为后期续集奠定了口碑基础。
今年5月25日，《最后生还者》剧集第二季迎来大结局，花了七集时间，将剧情推进到复仇路上艾莉与艾比的第一次对决——这本应该是原作剧情最激动人心的一环，完全具备在影视剧中大显张力的情节基础。
可现实是，相较于第一部收官时的一致好评，第二季结局后，在全球各大评分网站上都出现了断层式评分下滑。
观众的抱怨从艾莉的选角开始。
国内外均有观众指出，两年前出演第一季时，饰演艾莉的贝拉・拉姆齐较好地诠释了十四岁艾莉的青涩与倔强；但在第二季中，其形象与观众对经历巨变后十九岁艾莉的期待存在落差——无论是气质上的成熟感，还是角色经历沉淀后的沧桑感，都未能通过外形或表演完全传递出来。
“看不到属于艾莉的天真和诚恳，只有叛逆青少年令人尴尬的愤怒”
不过，比起选角问题，《最后生还者》剧集第二季的叙事节奏和人物关系处理才是它受到批评的主要原因。
在初代游戏的叙事框架中，玩家始终沉浸在艾莉与乔尔一方的视角，被玩家评为“最好的线性游戏”。这点是影视化改编的天然优势——创作者集中书写情感递进，不需要担忧叙事重心的偏移。
然而游戏《最后生还者Ⅱ》的颠覆性，恰恰在于其双线叙事：玩家将耗费近半篇幅操控艾比，在艾莉与艾比互为镜像的命运轨迹中，切身体会施暴者和受害者的双重身份。而这本应该最具冲击力的道德困境设计，但在剧集中却体现得支离破碎。
“想要做到与游戏不同却失败了”
由于影视剧观众只能被动观看，所以视角切换频繁的游戏在改编的时候，会选择把剧情进行线性化整理。
编剧也将艾比的故事线进行了重组，基本从第二季剧集中删除，统一后移到第三季。在整个第二季中，艾比的存在相较之下近乎缺席，就导致双方阵营的“暴力循环”开始失衡。
艾比与艾莉最终对决的时候，观众甚至没见过艾比几面。情感铺垫的不足，使观众被匆匆推向核心事件，“道德困境”的张力也就大幅削弱了。
结尾才转为艾比视角，准备接入第三季
剧集改编不仅面临叙事重组，还需在丰富细节与保留游戏留白艺术间寻求平衡。剧集第二季的信息揭露得也比较生硬。
它无法通过探索场景、日志和物品等碎片信息来传递艾莉的身世和动机，就只好将层次很丰富的游戏叙事全部处理成对话或闪回，安排艾莉对着乔尔“剧透式”地长篇大论自己的恨意，或者对者心理医生直接袒露“我恨他，但更怕失去他”这种深藏内心的想法。
游戏里艾莉和乔尔的关系，比起像青春期少女和父亲之间的直接冲突，更像一种沉默的隔阂与依赖。不仅乔尔对艾莉小心翼翼，艾莉对乔尔也更多地是在隐忍、回避和对真相的谨慎试探；舞会上那次脱口而出的攻击是她为数不多的情绪失控。
反观剧集，艾莉对乔尔好像就只剩下了甩脸子：艾莉直接指控乔尔“自私”，让那句承载复杂情感的经典台词——“虽然我应该不会原谅你，但我会尽力”——被大量提前填充的激烈语言肢解掉，层次感和冲击力也都碎了一地。
剧版艾莉被部分观众认为更偏向一个被宠坏的青春期叛逆小孩。抽烟、纹身和同性恋身份等元素变成刻板标签，堆砌在父女对抗情节里面，导致艾莉的人格也与游戏中产生割裂：前脚刚还原和乔尔一起在启示录式废土博物馆里的温情时刻，后脚就因为一些和主要矛盾没什么关系的琐事吵得要去睡车库，要与乔尔势不两立。
当宏大悲凉的末日史诗里填塞了过多的经典美剧式家庭伦理，末日就变成了当下，不免让人出戏。
总地来说，影视改编本可利用填充内容的特权，使角色更加立体丰满。但如今呈现出的效果却被认为正好相反。有时候，影视化作品的评价也会反过来会对游戏产生影响，因为观众会带着影视改编的逻辑重新审视游戏剧情。
不过，《最后生还者》游戏本身的权威性依然稳固，因为对深度投入过游戏中的玩家来说，艾莉、乔尔和艾比的故事是剧情设定、玩家操作、亲身经历和阐释共同作用的产物，是独一无二的具身体验，与仅仅只能被动观看的影视化作品好坏并无关联。
根据官方规划，《最后生还者》的故事还远未结束，甚至可能扩展到第四季。这也让观众感到诧异，担心过度延长会导致后期剧情崩坏更加严重。不过，由于游戏第二部的剧情目前还未拍完，即将聚焦艾比视角的第三季，或许能填补一些目前剧集缺失的部分，在观感上说不定还有改善的转机。
“好像就为了多拍几季，把节奏搞砸成这样”