2020年开机，2022年上线下架，中途几次传言空降播出，经历了删减、原型人物等不同争议，《人生若如初见》的命运就和它的剧情一样命途多舛。
此次《人生》再度上线，围绕它的讨论也一直没有停息。
为什么会期待《人生》？
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历史正剧，作为新世纪前后，最受追捧的类型剧之一，却在诸多原因下式微。在创作环境和市场的双重挤压下，近几年历史剧更是佳作难寻，不是叫好不叫座，如《天下长河》，就是口碑、反响都低于预期，如《山河月明》等。
而展现晚清近代史的佳作就更少，评价不错的《走向共和》《苍穹之峁》两部，都已经是2003年、2010年的作品了。
因此早在2019年备案公布时，《人生》就引来极高的关注，这其中很大一部分原因来自对编剧江奇涛的信任，作为年代大戏和历史正剧的金字招牌，江奇涛拥有《人间正道是沧桑》《亮剑》《少帅》等编剧履历。《人生》又号称其封笔之作，可见期待值一斑。
除了编剧光环外，《人生》的另一大看点就是清末新政的背景。从1901年到1911年，这是晚清全面变革的十年，也是中国历史上极具动荡的十年。
“四万万人齐下泪，天涯何处是神州？”把这样动荡的时期搬上荧屏，难度可想而知。
这十年清王朝的变革范围，小到基层教育制度大到国家政治体制。一方面清朝想通过改革继续维系自己的统治，另一方面这一变革直接导致清朝灭亡。它的涵盖面太广，太复杂。
怎么在40集的剧集中展现那个思想混乱的年代？又如何通过40集的篇幅将其说清楚？
编剧巧妙地将革命党、保守派、北洋系等清末几支重要的政治力量，安置在了主角几人身上。通过讲述留学青年与革命者、逃婚女青年等不同人物的命运交织，展现了他们在这个特殊历史时期所做出的不同抉择，以及最终走向不同道路。
简言之是一种用大群像讲小故事，用小故事串起大历史的写法。可以说主创的野心不小。
而这样的野心，势必就要面对难以预料的风险。
考验观众的主角
为什么成为敏感话题？
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《人生》沿用了江奇涛以前的创作手法，就是在真实历史中插入虚构的角色和故事，用历史史实做背景，虚构人物做主线（其中虚构的角色又杂糅多个历史人物）。
《人生》的主人公梁乡（原为良乡），原型之一是良弼，是清末宗社党领袖，在辛亥革命中誓死保卫清廷。这样的原型背景，让梁乡不是一个传统意义上的正面角色，但也无法将其简单的定义为反面角色。
让这样一个阻拦着历史进程的人物做主角，是非常挑战观众基本认知的。虽然主创勇气可嘉，但是角色和历史是逆行的，观众也无法带入。
剧中梁乡外带不少光环，比如他不同于一般沉溺于酒色的八旗子弟，有理想有抱负，正直善良；一群汉人子弟围着他转，各方势力都要争夺他的加入，更别提他母亲还开口闭口我家祖上阔过……
可一想到清末屈辱的历史：慈禧逃跑过，光绪囚禁着，大半个中国都没了，不平等条约签了一个又一个……清廷有多腐朽谁不知道？观众谁还在乎你家祖上？都盼着它早点灭亡。
梁乡的一路崩塌，与清廷一样无可挽回。
观众又怎么会对这样一个无力回天的宗室子弟有代入感。如果是配角，或许还能同情他一下。
而另一个争议角色是革命党人吴天白（原为俞天白），据说原型之一为喻培伦，剧中是个激进派。
他虽然有理想抱负，但他缺点更多，比如性格冲动不计后果，喜欢PUA、精神状态也有点癫。
他勾引良家少女，还在菽红不知情的情况下拉她犯罪让她成了逃犯；他为了炸王爷可以不顾普通人的生死，并且认为所有这些事他都没做错。
他一边接受了新式教育，向大众传播自由意志，一边又无法根除旧思想在他身上所烙印的痕迹。
这样的人设，也与大家印象中的革命党不太一样。
虽然能理解编剧的用意，希望借这个人物冲掉一些所谓的革命浪漫主义幻想，让人冷静。但这种“非典型”的正面形象，也会让人产生难以接受的错愕感。
这种多义性、复杂性、戏剧性的呈现历史的方式，在如今的网络环境下，也就难免成为了敏感话题。
到底是一个走向共和
还是一个清末言情剧？
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另外，由于导演演员能力不足，感情线占了较大比重，放大了《人生》“狗血”的特质。
导演方面比如第一集中梁母教旗人礼仪的段落。
梁母被知府家请去陪客，但却在赴宴的“贵客”来后，“反客为主”。原来这位“贵客”、身份低于梁母，所以梁母可以高高在上得端坐在主位，而请来赴宴的“贵客”只能跪在地上向她行礼。
这段情节本应该揭示清朝腐朽的等级制度。表面是明写梁母内心极其不愿承认自己是没落贵族这一事实。实则暗讽清政府的外强中干，明明已经没落了却还要端架子。并同时警醒观众，时代的巨轮轰轰烈烈，贵族没落不是只有凄凉，更应该是振奋。
但几重反转下来，这一段变成了“打脸”爽文，在近几年自媒体广泛流传，还借一群汉人之口，夸赞旗人的礼仪“真好看”。讽刺性全无。
想必这样的出圈的点，可能都不在主创的预想之处吧。
演员方面，几个承担如此吃重戏分的年轻演员，在演技上很难让人信任他们能承担这么厚重的题材。
比如剧中，梁乡强奸菽红的段落，为何这样突兀（抛开删减原因）。主要是源于他的自卑，梁乡之所以剪辫子不是什么思想上的转折，而是被激怒后的自卑发作。他在日本求学三年已经二十岁，依然很在意自己是不是个雏儿。
他强奸菽红的动机，是为了在朋友和菽红面前证明自己是男人而非男孩。
梁乡身上的复杂性是非常可观的，但演员的演技和角色不协调，导致他的行为举动明明是多样性的，却变成了精分的工具人。
而春夏饰演的菽红也纯朴有余，机警不足。菽红被吴天白引诱，稀里糊涂的上了吴天白的“贼船”随他流亡日本，想起家人，扯着嗓子干嚎，完全看不出和家人就此分离两地各自保平安的绝望。
这样简单的剧情都没有处理好，更不要说在剧中她还与三个男主都有复杂的情感纠葛。
Buff叠满，也让《人生》的剧情显得格外突兀炸裂，宛如一部一个清末言情剧。
讲一点题外话吧，在追看《人生》时，多次想到《人间正道是沧桑》，两者的立意接近，都有历史原型，都遭遇删减，也都有处决乱党、家庭、革命、刺杀、出走与自由、情爱……就连台词，也是熟悉的配方。主人公也与那个混沌的时代一样迷茫，他们未来的道路尚不明确。
可《人间正道是沧桑》却与《人生》播出后的效果大相径庭。
说到底是十多年间观众和剧都变了，《人间正道是沧桑》想讲的东西，放现在明显不合时宜了。