一直以来，女性题材都是市场热门品类，和所有题材一样，在批量开发下的女性群像剧，正面临日益严重的审美疲劳。曾经让观众“满意”的角色设定、人物关系和情感议题，因固定的表达形态，持续损耗着题材的新鲜感和关注度。
有的作品选择追求更极致的叙事爽感，有的作品选择抓取更犀利的热点话题。而新开播的《亲爱的仇敌》，则给出了另一种思路：撕开伪装的体面，正视当代女性的野心与欲望，让女性角色们成为真正意义上的“活人”。
敢于塑造“非典型”女性群像，是国产女本位剧，对自我表达的一次全新尝试。
宣之于口的野心，呼之欲出的活人感
《亲爱的仇敌》讲述了事业有成的独立编剧罗曼和富有的全职太太陈凯西，这对“怨种闺蜜”，在十八线小演员钟倾城出现后，鸡飞狗跳的故事。
在这个故事里的三个女性角色，没有一个能被简单定义。一直坚信女性要保持独立和自我的罗曼，既不屑于和思想贫瘠的富太太们为伍，又想通过婚姻再次跃升，以此获得更高的配德感。体面的婚姻，热爱的事业，富足的生活，她全都想要。作为甜宠剧编剧，她不相信所谓的爱情童话，但遇见“高质感”的男人，哪怕明知对方是“天坑”，依然会忍不住“上头”，用她自己的话说，“道理我都懂，但我依然过不好这一生。”
她并不掩饰自己的“贪心”，直言不讳地告诉枕边的男人，她想要做大权在握的皇后，有没有皇上并不重要。这种坦然表达“既要又要还要”的女主，在此前的国产剧里鲜少出现。
陈凯西同样是个矛盾复杂的多面体。毕业后嫁给了爱情，丈夫创业成功后，她随之成为实现财富自由的全职太太。看似人人称羡，却空有婚姻的外壳。为了挽回丈夫的爱情，维持体面的婚姻，她不得不和潜在的情敌们各种“战斗”。在富太太圈里，她优雅得体温婉善良；在罗曼和钟倾城面前，她优越感和羡慕感夹杂，可以将后背交给对方，也会为维护自尊会拉起防线。但在丈夫面前，她却像沉溺在恩爱旧梦里的卑微小女孩，楚楚可怜得让人心疼。
与她而言，想唤回丈夫的爱并不仅仅是为了获得情感上的慰藉，而是深怕从外人眼中让人称羡的生活圈层跌落。就像彩票中奖的人，远比一直贫穷的人更惧怕一无所有的生活。在她的身上，集齐了女人的坚强和软弱，强势和卑微。复杂得犹如戏剧中人，但又真实得像每一个挣扎在濒临破碎婚姻中，被迫撕开诸多不堪一面却又想维持优雅的女人。
怀揣演员梦的钟倾城处于职业起步期，毫不掩饰向上攀爬的野心，却不屑于走“捷径”，有心机但能保持独立和清醒。在有影视资源的罗曼和富有的陈凯西面前，她懂得藏锋露拙，拿捏分寸，适时展现不同的侧面，以融入其中。职场中，她能吃苦耐劳，也能忍受委屈和霸凌，却绝不会接受“潜规则”。
她会以清纯可人来伪装自己，也会用真诚坦率来打动别人，孤身打拼的她，是机警聪明的飒爽女孩。这样一个懂得利用自己魅力的漂亮姑娘，才能让观众相信她真的能在鱼龙混杂的娱乐圈生存下去。
在这部作品里的每一个女性角色，都不再是标签化的话题承载样本。她们性格复杂多元，在不同的情景下展示不同的人性切口。她们会为了世俗的眼光而挣扎在泥泞里，也会为了心中的理想不屈不挠，她们会跌跌撞撞地踩坑，也会在朋友的鼓励下笑着重新出发。
她们所有的行为逻辑，都遵从自我和本心。哪怕是受野心和欲望驱使，或是为了实现理想和自我成长。在不完美的她们身上，有真实的人性折射，也有鲜活的生命力绽放。这种扑面而来的“活人感”，成为不少观众的追剧理由。
怨种闺蜜的相爱相杀，“女性互助”的另类表达
在女性群像剧里，对“女性互助”的探讨几乎是创作必备。在这部剧里，女性之间的情谊也有了另一种表达：她们会在对方遇到真正困境时敞开怀抱互帮互助，也会在日常交往中筑起心理防线，在心理失衡时甚至会朝对方“炸毛呲牙”。
罗曼和陈凯西的“相爱相轻”，从她们久别重逢后就没有停歇。最能展现俩人之间微妙关系的事件，是陈凯西入职周慕孙公司引发的风波。罗曼和周慕孙恋情升温，但周慕孙却因商业考量设计陈凯西入职自己公司，让陈凯西被丈夫陈勉责骂。罗曼对陈凯西刻意隐瞒入职一事大为恼火，但又心疼陈凯西被伤害，为了闺蜜不惜和周慕孙决裂。
陈凯西对罗曼同样如此。在儿子骨折后，她最信任的人也是罗曼。暗戳戳的较量和心机，危难时的互帮互助，还有职业女性和全职主妇之间天然存在的认知壁垒，在这对“怨种闺蜜”相爱相杀的日常里呈现得分毫毕现，精彩绝伦。她俩的交手，也被不少网友调侃为“既怕闺蜜苦，又怕闺蜜开路虎”。
三个女人一台戏。被陈凯西当做“婚姻破坏者”的钟倾城，很快从乱局中抽身，转而“投奔”有丰富影视资源的罗曼。罗曼被陈凯西刺激产生的微妙不平衡，在叶倾城面前得到了弥补，而青春美丽的叶倾城又有着让陈凯西嫉妒的女性魅力。
在这个犹如食物链一样的复杂共生关系里，既能窥见女性关系里温暖的互助和共情，又触及人际交往里的流动权衡，这种犀利而现实的群像基调，走出了传统女性群像剧的表达舒适区。
不完美的她们，让女性群像剧走出“都市童话”
国产剧对女性题材的挖掘，其实一直没有停止。从雌竞到雄竞、从职业成长到女性互助，从社会热点话题到两性情感议题，这些尝试曾一度为女性观众带来惊喜。时至今日，这些元素也依然奏效。但我们也看到，女性题材有自己的创作桎梏：女性角色必须绝对讨喜，要经得起全方位审视。仿佛唯有能同时满足不同观众审美需求的完美女性，才配成为女本位剧的C位。
然而，现实生活中的女性，不管是职场女强人还是全职主妇都有很多侧面。善良的人也有自私的一面，单纯的人也会权衡利弊筹谋算计。在以女性为主要角色的影视作品中，甚至是悬疑等题材的电视剧里，都已经陆续出现了有私心有欲望的女主。而《亲爱的仇敌》也让女性群像剧走出“人设必须全方位讨喜”的桎梏，将敢于承认自己欲望和野心的真实女性，以及会报团取暖也会互相掣肘的女性关系展现出来，这样的尝试不可谓不大胆。
很难说《亲爱的仇敌》的尝试是否会成为女性题材的破题方向。但截止目前，该剧在人物塑造上带来的活人感，对两性关系更犀利的探讨，以及在情感关系上更极致的呈现，都带来更新鲜、更具冲击力的看点，留下了更多值得思考的空间。
女性题材剧的创新，如何才能跟上观众快速迭变的审美？到底什么样的女性角色，才能为观众带来更多情感能量？这些问题或许很难有标准答案。但如果固步自封，在舒适区里持续创作，只会离观众越来越远。
国产剧每一次的审美更迭，都具象化在一部部带有强烈创新基因的先锋作品上，女性题材剧当然也不例外。当《亲爱的仇敌》撕开女性题材伪装的体面，勇敢冲撞相对固化的审美，这种不被定义的勇气，起码值得鼓励。
期待后续内容持续鲜活有趣，让观众得以品鉴女性角色更多未曾解锁的侧面。