《乔妍的心事》开头，赵丽颖“本色”饰演的知名女星乔妍看电影样片，觉得自己的大特写太多，黄觉扮演的经纪人，意味深长地感叹道：
“不是每个演员都经得起大特写的……特写，对观众有效！”
但，赵丽颖本人经得起大银幕上的“大特写”吗？
她长着一张天山童姥式的脸蛋，也就是《天龙八部》中修炼所谓天长地久不老长春功，导致外貌和八九岁孩童一样清秀可爱，双目有神……简单来说，就是长得很卡通。这种气质通常更容易呈现在童星的脸上，比如“小婉君”金铭。
不同于金铭的童星出道，赵丽颖19岁时，才在《雅虎搜星》选秀中获得冯小刚组冠军，24岁时因为出演《新还珠格格》中的晴儿崭露头角，26岁在《陆贞传奇》里首次担纲大女主，28岁时主演仙侠剧《花千骨》更为人熟知。
早在2007年，赵丽颖就曾出演电视电影《镖行天下之牡丹阁》，只不过，那时她还是不为人知的小角色。10年后，赵丽颖出现在韩寒执导电影《乘风破浪》里，已是女一号了，不过这部电影跟韩寒其他作品一样，是出男人戏，赵丽颖的角色虽然很“白月光”，但戏份和特写都有限。
2018年，赵丽颖又和冯绍峰主演了电影《西游记女儿国》，一个演唐僧，一个演女儿国国王，两人也因此片相知相恋，戏里姻缘不成，戏外喜结连理。不过，和82央视版《西游记》中朱琳所演女儿国国王的雍容华贵不同，赵丽颖即便诱起僧来，还是一如既往的小鸟依人，反倒是林志玲结合特效塑造的河神以及梁咏琪牺牲形象扮演的国师更为吸睛。此片豆瓣评分只有四分多，郑保瑞导演的这个西游电影系列也就此没了下文。
不知是因为《女儿国》失利，还是要相夫教子，2018年后，赵丽颖的电影之路按下暂停键，有五六年没有大银幕作品问世。直到2021年婚姻结束，赵丽颖才又密集接拍了不少电影。
2024年，是赵丽颖的电影爆发年，三片连发——以特别主演身份参演（实际上就是女配）张艺谋执导的《第二十条》，并主演《浴火之路》《乔妍的心事》，以及今年清明档的《向阳·花》。
只不过，除了凭借《第二十条》获得大众电影百花奖最佳女配角之外，赵丽颖作为女一号身份主演的电影，豆瓣评分都只在五六分左右，票房和同档期电影相比也算不上理想，问题出在哪里？
难道赵丽颖的天山童姥脸，就只适合在小荧屏上的“小特写”？如果要执着的继续电影之旅的话，又敢问路在何方？
｜气质与家世的反差感
如上文所述，赵丽颖的出道，本来就跟冯小刚导演有关，赢了《雅虎搜星》，签约华谊兄弟，还和范伟一起主演了冯小刚执导的加长版广告《跪族篇》。她在片中穿着马术服，腰杆笔直，气度不凡，自称祖上是汝南周氏，中国历史上的名门望族之一，而范伟饰演的暴发户在她面前，只会觉得低人一等。
不过赵丽颖本人的家世并不显赫，既非大院子弟，也不是书香门第，出生于河北廊坊市的一个普通家庭。祖辈都为农民的她，小时候也曾务农，想来时不时喜欢调侃的冯小刚导演正是看到她的气质与家世间的反差，才在众多选手中“钦点”赵丽颖来演他那支广告片中的女贵族。
二十多年后两人再度合作，由广告升级为电影，却从贵族降级成了女囚。《向阳·花》这个项目的编剧除了冯小刚本人外，还有原著作者虫安的参与，他原名夏龙龙，既是个作家，也曾因为抢劫罪服刑将近七年。而《向阳·花》正是根据他的自传小说《教改往事》所改编，也就是源自亲身经历，而不只是道听途说，或者闭门造车。
监狱片很多，女囚角色也不少，比如1988年夏文汐、郑裕玲主演的《女子监狱》，1995年谢晋执导，改编自周建萍小说《回眸女儿国》的电影《女儿谷》，此片是谢晋-恒通明星学校首届学员的毕业作品，其中包括后来大红大紫，如今查无此人的“格格”，也在片中扮演一位新来的女犯人；还有2010年韩国电影《和声》，以及2023年内地网络版被删了20分钟，只剩68分钟的《女囚风暴1995》，由周秀娜、阿娇等主演，讲述回归前港英当局治下的女监往事。
《向阳·花》和上述女囚电影不同，监狱戏只是其中一部分，出狱后的部分更接近于姜文主演的《本命年》。而要论尺度的话，别说跟港片比较，就是30年前谢晋的那部《女儿谷》，很多方面都要比《向阳》更彰显真性情，有真正的人文关怀，特别是其中一个外号“小男人”的女囚，不是正面角色，但最后她唱起《我们是共产主义接班人》这首歌时，却毫不违和，反倒让人有极大的触动。而韩片《和声》，跟《向》一样女囚也在狱中组织文艺演出，甚至还都有一个特别关心人的女管教，却不会给人一种说教宣传的观感。
同时也不难发现，不管是夏文汐、郑裕玲、周秀娜，还是眼下发福的阿娇，以及消失了的“小燕子”，面容姣好之余，也不失一种江湖的风尘气质。相比之下，赵丽颖就算是务过农，也演过那么多年的电视剧，可实在是“出淤泥而不染”，在这种条件下演“二进宫”的女囚，反差当然是有，但整体只能说是吃力不讨好。
如同小说作者及编剧虫安，虽然有囹圄内外的生活打底，但没有真正的性情挥洒，“自由”的想象加持，再“真实”的往事也会变得别扭和虚假。
｜没必要重走谋女郎老路
虽然赵丽颖出演过张艺谋的《第二十条》，还得了奖，但要说她是“谋女郎”，显然是不合适的，毕竟不是被国师一手栽培出来的。那换句话说，赵丽颖和通常的谋女郎在气质和演技上到底有什么区别？
《向阳·花》中的女主角之所以以身试法，是为了给女儿买人工耳蜗。其实早在2000年巩俐主演的《漂亮妈妈》里也有类似的行为动机，只不过女主角并没有铤而走险，而是尽可能的百忍成金……
更何况，巩俐从来就不是娃娃脸，而在《漂亮妈妈》里她真正的爆发戏，也不是在遭受人格与性情上的屈辱时，反倒是之后在大街上因为跟人发生了小摩擦，突然就忍无可忍“撒泼”起来。这种触底反弹，由内而外的演技，以赵丽颖如今的功力与悟性，应该还是很难企及的。
《向阳·花》的原著作者虫安还有一本短篇集《穿婚纱的杀人少女》，其中的主打故事也在去年被改编成电影《朝云暮雨》，由周冬雨和范伟主演，男女主角也都是刑满释放人员，一个求子，一个求财，于是便有了一段“忘年”孽缘。此片在豆瓣上也不满6分，票房不到两千万。
周冬雨这位谋女郎虽然比章子怡还要娇小，可眉眼间说不上特别清纯，只能说有一种特别的古灵精怪，而这种“不走寻常路”，在《少年的你》里以“寸头”造型达到烈火烹油的巅峰。之后便急转直下，接连失利，包括今年上映不久的《平原上的火焰》，她演的还是类似的角色……也就是说，就算谋女郎的气质再隐忍，会爆发，演技再特别，有层次，但如果一直在舒适区重复相同的角色与套路，也一样会审美疲劳，逐渐败掉观众缘。
但“细眉大眼”的赵丽颖不管是在电影《浴火之路》《向阳·花》，甚至包括《第二十条》中，都一而再，再而三的重复这样的卖力演出，试图达到反差的效果，却显然是不明智的！除此之外，当然就是在《乔妍的心事》里所谓本色出演一个知名女星，但实际上还有个“共用”同一身份，曾跟男友从云南“私奔”到缅甸的姐姐，由辛芷蕾饰演，在片中不但挺着个大肚子，还搞得皮肤黝黑，下里巴人的。
虽说有这么一段扭曲的前史，但《乔妍》处理的一点都不悬疑，而是跟《向阳》，甚至《浴火》一样，都是赵丽颖和同伴一起，碰到社会上一拨又一拨的坏男人，愤起反抗，又屡败屡战。说穿了就跟打游戏一般，她虽然脾气不好，一惊一乍，但又非常无辜，每次都是正当防卫，或者防卫过当，只是老这么重复，再爽的“游戏”都会让人厌倦。
更别说，赵丽颖本人最有故事的部分，是如何从农村逆袭到女星，而在《乔妍》中恰恰是被省略掉的。
｜更应借鉴“黑天鹅”
其实，赵丽颖更应该借鉴娜塔莉·波特曼。后者虽说是童星出道，在《这个杀手不太冷》里扮演复仇的小女孩，起点颇高，但她很快就实现了童星长大成人的转变。
娜塔莉曾在《星球大战前传》系列中扮演如同女儿国国王般的纳布星女王阿米达拉，被冠以“奥黛丽·赫本第二”的美誉。接下来她的演艺路线发展的更为多元化，既有文艺端庄，也有青春叛逆，既演城市丽人，也在西部片里演过《拿起枪的简》，甚至还剃过光头。
而在2008年《另一个波琳家的女孩》中，娜塔莉和斯嘉丽·约翰逊演一对亲姐妹，相继被英国都铎王朝的亨利八世垂青。娜塔莉所演的安妮更有野心和城府，试图挑战王权，只是机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。她与妹妹玛丽间的关系也不只是雌竞与争宠，更有互助和共鸣，伴随着时代变迁而一波三折，而不单是姐妹俩联合起来对抗不同等级和层次的坏男人。
2023年的《五月十二月》里，娜塔莉也“本色”主演一位好莱坞女星，为了更好的诠释角色，她搬去和人物原型同住一个屋檐下，于是明星和原型，演绎和“真实”之间，产生微妙又强烈的化学反应。
当然更值得赵丽颖借鉴的，是娜塔莉的奥斯卡封后之作《黑天鹅》。片中娜塔莉扮演一个芭蕾舞演员，相比以往更为瘦削，极富“病态美”，不同于《芳华》中芭蕾舞只是政治战争的陪衬和点缀，在《黑天鹅》里它几乎就是娜塔莉的全部生命。为了同时诠释白天鹅与黑天鹅，她不惜一切代价，甚至包括牺牲自己的精神和灵魂。
《黑天鹅》虽然不免有雌竞的段落，但更多是女主角在高度压力下产生的妄想，以及因此而来的天人交战（虽然有强势的舞剧男导演，却没有刻意丑化）。而不是像赵丽颖至今所演的电影角色那样，只是被侮辱和被损害的，自己就算是做错了事，责任全在别人，或者整个男权社会。
这样的批判太过直接和单薄，而缺乏必要的深度，以及自省。当然，这是导演的问题——但在隔靴搔痒的剧情里，手语打得再娴熟，也难以成为真正的“黑天鹅”，以及锤炼出令人叫绝的演技。
｜路不应该越走越窄
事实上，赵丽颖的“野心”不止于转战大银幕，还有资本运作上的进取。
《向阳·花》里，她持股90%的公司“重庆新航海影视”是排名第四的出品方；而在去年大热的剧集《与凤行》中，她更首次担纲监制。除此之外，她也出没于不少公司的股东名单，身家不菲。
《与凤行》热播后，「文娱春秋」曾写过赵丽颖《靠资本，不如成为资本》，对其资本层面做了详细解读，在此不赘述。
“资本”是有了，但赵丽颖演技上仍止步不前。《向阳·花》里，女配角兰西雅反而显得出彩很多——演技这东西，有时候还真是天生的。
如今的赵丽颖，表演状态可能更接近于桂纶镁，起初皆以清纯可人著称，然后都想突破自己，不局限于清纯偶像路线。桂纶镁主演周董首部导演作品《不能说的秘密》被大陆影迷熟悉后，也开始“离经叛道”起来，在徐克的《女人不坏》里玩摇滚，《龙门飞甲》里扮野性（也因为这一少数民族角色，提名大众百花奖最佳女配角），更是在《线人》中入了黑道，还在《白日焰火》《南方车站的聚会》等犯罪文艺片中扮演既闷骚又邪门的角色。
但即使相较于赵丽颖，愿意尝试各种类型的桂纶镁，在奖项和观众缘上的回报仍然不成比例，也跟预想的结果有不小的差距。
其中软肋，应该还是出在整体的剧本结构和人物塑造上——太多的角色叛逆只是表面和符号化的，而没有转变过程和内心挣扎；太多的边缘人物只是在自我标榜，以不变应万变，始终停留在道德的制高点。女性角色彼此间的关系，也只是“姊姊妹妹站起来”，共同对抗更为单薄和脸谱化的男性角色。
长此以往，这样的女性题材与表演空间，当然更包括赵丽颖的电影之路，应该只会越走越窄，而不是真正的走出自我与特色来。
”因此，有“资本”的赵丽颖，需要想清楚，未来应该怎么走。
